Первое знакомство с профессиональным джазом

Советский джаз. Краткая история советского джаза

первое знакомство с профессиональным джазом

Первое знакомство с джазом состоялось, когда Наташа была студенткой третьего Стремительный профессиональный рост Наташи не остался. Другой причиной быстрого распространения джаза был ряд его . глубоко убеждён, что джаз должны играть профессиональные музыканты. А. Баташёв обнаружил, что первое упоминание о джазе в Исследователь советского джаза американец С. Стар указывает, что знакомство с. Ему не было равного в истории отечественного джаза. В этот бесконечно заниматься, чтобы добиться от них более или менее профессионального звучания. . ВИДЕО: ВИО «Знакомство с оркестром» (Юрий Саульский), съёмка .. Первое соло — Кэннонболл Эддерли, далее Майлз и Колтрейн.

В феврале девушку приглашает в свой ансамбль известный саксофонист Олег Киреев. В этом ансамбле Наташа знакомится с Олегом Бутманомкоторый в очередной раз прилетел из Штатов на гастроли.

Встречу с Олегом можно назвать новым этапом в музыкальной жизни Натальи - началом композиторской деятельности.

Сценарий классного концерта "Первое знакомство с джазом"

Наташа и Олег начинают вместе писать музыку, а в июне делают проект под названием Jazz Passion со своей оригинальной программой, которая на сегодняшний день очень востребована на джазовых фестивалях России. В июле Квартет Натальи Смирновой выступил в прямом эфире на радио "Культура". В сентябре состоялся еще один прямой эфир - телеканал "Столица плюс". В октябре в проекте Олега Бутмана с певицей Соми африканская музыка Наталья пробует себя как бэк-вокалист и продолжает это практиковать, аккомпанируя на очередном вокальном фестивале "Jazz Voices" участнице фестиваля Наталье Дмитришиной декабрь Закончился тур в Перми на джазовом фестивале "Джазовая Лихорадка", где Наташа выступала в двух коллективах - трио Олега Бутмана и оркестр "Мелодия".

Перед отъездом Эссье в Штаты трио успело записать на студии "Мосфильм" свою программу из авторских композиций. Это была пробная запись, а запись CD планируется в Штатах в конце года. Наталье дали визу в США на 2 года, и пианистка, недолго думая, отправляется в Нью-Йорк -столицу джаза, где она никогда еще не.

Там она выступила с программой Jazz Passion со своим любимым партнером - Олегом Бутманом, а также с потрясающими музыкантами - саксофонистом Wayne Escoffery и басистом Essiet Essiet.

Рубрика: Люди джаза

Также Наталье удалось поиграть со многими замечательными музыкантами на джем- сешнах: В мае Наталья в составе трио Олега Бутмана совершила тур с выдающимся саксофонистом Эриком Мариэнталом. Это были незабываемые дни для Наташи и огромный музыкальный опыт. В июне на фестивале "Усадьба. Концерт прошел с ошеломляющим успехом. Осенью Наталья планирует запись пластинки с Олегом Бутманом.

Наталья Смирнова

Другая ситуация наблюдалась в СССР. Как указывалось выше, джаз в нашей стране функционировал в высоких слоях культуры, а потому, по сути, не представлял оппозиции академической музыке.

первое знакомство с профессиональным джазом

Первыми исполнителями и пропагандистами джаза в СССР стали академические музыканты такой высокой квалификации, которую трудно было бы представить себе в США и Европе. Например, одним из высококлассных профессионалов был основатель ленинградского джаза Леопольд Теплицкий - выпускник дирижерско-хорового факультета Ленинградской консерватории, любимый ученик Александра Глазунова. Теплицкий был глубоко убеждён, что джаз должны играть профессиональные музыканты.

Особого внимания из них заслуживает Александр Цфасман. Выпускник Московской консерватории по классу специального фортепиано Феликса Блуменфельда, Цфасман восхищал своим пианистическим мастерством А. Несмотря на большую занятость в своем джазовом коллективе, А. Цфасман продолжал некоторое время концертировать с сольными программами и как академический пианист.

Стремление профессионализировать джазовое исполнительство было присуще не только советским музыкантам, но и их зарубежным коллегам.

Однако, несмотря на профессионализм первых советских джазменов, основателем советского джаза стал музыкант-любитель. Джаз в Советскую Россию привёз поэт-футурист Валентин Парнах. В отечественной культуре литераторы традиционно находились в авангарде поисков новых форм творческой реализации. Этот концерт состоялся 1 октября года в час дня в Москве, в Малом Кисловском переулке, в только что открывшемся Государственном Институте Театрального искусства.

Эта дата и является днём рождения советского, а точнее - российского джаза, так как Советский Союз ещё не существовал. Парнаха оказали большое влияние на воображение современников. На первом джазовом концерте присутствовали ещё ничего не слышавшие об этой музыке Александр Варламов и Леонид Утёсов, а также Сергей Эйзенштейн и Всеволод Мейерхольд.

Успешные эксцентрические выступления В. Мейерхольду пригласить необычного артиста в свой театр для постановки танцев. Игорь Ильинский, Мария Бабанова, Лев Свердлин и другие известные актеры-танцоры учились этому искусству под руководством Валентина Парнаха. Он связывал эксцентрику, кубизм, джаз, древность и современность. Парнах то, что услышал в своё время в Париже: В своём джаз-банде В. Парнах подчёркивал его пластическую сторону, в которой он особо выделял эксцентричность, а вместо нотной партитуры он писал сценарий музыкально-сценического представления.

Каким образом джаз вошёл в пространство отечественной культуры двадцатых годов? Какова была почва, на которую упали семена нового искусства? Была ли и здесь специфика, отличающая отечественные условия от европейских? Чтобы ответить на эти вопросы, следует вспомнить, что в ещё в царской России, равно как и во многих странах Европы ко времени начала Первой Мировой войны существовала развитая профессиональная традиция развлекательной культуры. Были широко распространены бальные, салонные и духовые оркестры.

Они отчасти и подготовили почву для проникновения джаза в СССР. Исследователь советского джаза американец С. Стар указывает, что знакомство с предджазовыми формами в нашей стране состоялось ещё в девятнадцатом веке. Предджазовые формы культивировали и в частных оркестрах. В оперном оркестре графа Феликса Юсупова была включена группа из 6 саксофонов. Старр пишет, что по тем временам именно в России удалось создать самую большую секцию саксофонов в симфоническом оркестре [6, гл.

Именно танго стало первым феноменом заокеанской музыкальной культуры, который пытались осмыслить русские искусствоведы в терминах своей эпохи. Из вышеперечисленных примеров видно, что протоджазовые формы бытовали либо в среде военных вспомним, что именно через офицерскую среду еще в XIX веке распространялись в обществе новые, только что придуманные танцылибо в среде аристократов. Несомненно, следует причислить сюда и литературно-художественную богему.

Более широкому распространению заокеанской музыки помешали революция года и Гражданская война, вызвавшие массовую эмиграцию аристократии и интеллигенции - потребителей новой бытовой культуры.

Одновременно эти грозные события прервали на некоторое время взаимодействие отечественной музыкальной культуры с музыкальной культурой Европы, посредством которой происходило взаимодействие с культурой американской. Эта связь начала восстанавливаться только во второй половине двадцатых годов. В эти годы репертуар джаз-оркестров постепенно расширяется за счет произведений советских композиторов. Блантер, главный дирижер В. Варламов, а затем А. В году аналогичный коллектив создается Н.

Минхом на Ленинградском радио. В этот же период появляются джазовые коллективы и в союзных республиках. В конце х годов джазовые оркестры возникают и в союзных республиках: К сожалению, многое из того, что было создано в е годы, обнаружить не удалось из-за отсутствия нотного материала.

Записи советской джазовой музыки на пластинки начали производиться с конца х годов, так что составить себе представление о джазовой музыке того времени можно только по рассказам очевидцев. Традиции советского джаза х годов во многом отражены в музыке А.

первое знакомство с профессиональным джазом

Их инструментальные пьесы представляются типичными образцами советской джазовой музыки 20 — х гг. Достаточно вспомнить темы Джорджа Гершвина, Джерома Керна и Курта Вайля — они были и песнями и основой для многих инструментальных джазовых аранжировок и импровизаций. Утесова с музыкой И. Именно к числу таких тем и относятся мелодии, включенные в данный сборник. Пушкова и уже специально написанные для джаза песни А.

первое знакомство с профессиональным джазом